戏团动物表演场地的布置应充分考虑到会场面积，容纳人数以及各种灯光的布置等事项，一般字演出前应当对以下数据进行检查：
1）设备：音响（能否放音乐），PPT放映比例，连接头，麦克风数量，翻页笔，电脑，网络wifi；
2）大小：会场布局图，便于确定报名人数以及分享嘉宾座位安排；
3）场内灯光、朝向采光是否舒适，空调是否正常；
4）物料位置摆放，提前踩点，找到的拍摄区域。
马戏团动物表演场地的布置方法
众所周知，马戏团商演的节目有：马戏杂技，戏法，小丑等等，可是现在的马戏团扮演不光有这些，更有精彩影响的动物扮演。这是马戏团商演在当下是的扮演，这也是现在马戏团扮演兴起的一个重要原因。
马戏团的动物扮演有狮虎大坐迎宾，狮虎打滚，狮虎过桥滑梯，狮虎滚球，狮虎跳台，狮虎钻火圈，熊跳妨碍，熊打篮球，熊单双杠，熊吊环，猴子骑车，猴子踩高跷，猴子认字，猴子算术，猴子晃板，猴子跳舞等，马戏团扮演动物扮演的把戏太多了。有这么多的动物，那么马戏团扮演场所安置需注意哪些方面呢？
马戏团商演的场所安置：先要看周边的环境然后再进行空间组织，一般会依据扮演的场所来进行空间结构，这样场所巨细和互动场所都能断定出来，确保马戏团扮演的作用。假如是室外扮演，那么就对场所进行丈量，一起还需要考虑气候的问题，看看需不需要建立帐子来避雨等问题。
假如是纯室内的环境，那么场所组织上也会轻松一点，马戏团商演的规模也比较固定，不必做过多的改动，不过仍是不能忘掉场所和周边计划的协调性，室内就需要充分利用好室内空间的设备，比如说灯光音响这些根底设备，也是能添加马戏扮演作用的要点。假如还能够合作运用一些气球和彩带，那么马戏扮演作用会更好。
后值得一说的是马戏团演出舞台的布置，会场舞台布置可能是你不会花心思的地方，搭建个舞台多大的事，然而事实上当你现场操作中你就会发现，如何布置好才是困扰自己的难度，往往照成这个原因是参与规模与场地规格的冲突，因此除了会前对会场进行仔细的考究之外，现在的临时变通更加重要。布置以舞台主背板加地面舞台搭建为主，具体布置方法以舞台设计方案和效果图为主。
动物租赁表演在不同环境中生活的，它们的运动方式也不同。按照其生活环境来说，主要有以下三类：
类，水中生活的动物，大多数都是以游泳的方式，通过鳍或身体附肢的摆动产生动力，克服水的阻力产生运动；
第二类，陆地生活的动物，爬行、行走、奔跑、跳跃是主要运动方式，主要依靠身体附肢的活动，完成各种运动；
第三类，空中飞行的动物，依靠翅膀的扇动，产生向上和向前的动力，完成飞行。
动物的种类很多，不同种类的动物的行走方式也是五花八门的。
这种专门以野马等动物尸体为食的鸟类，在发现食物之后，会发 出尖锐的叫声，招呼自己的同伴来共同享用。
白尾鹫吃东西的时候总是先照顾长者，或让年老体弱的鹫先吃饱 后，才开始吃。家里有幼鹫的母鹫，回家之后，还会把吃下去的肉吐 出来喂幼鹫。
在非洲，有一只小羚羊喜欢和 一头野牛结伴而行。羚羊常常在前 面行走，野牛则在后面跟着。每走 几步，野牛便会哀叫一声，小羚羊 也会回过头来叫一声，似乎在应答 野牛的呼唤。假如小羚羊走得太快 了，野牛就高喊一声，小羚羊马上 原地立定，等那野牛跟上后再走。
这是怎么回事呢？原来野牛眼睛害 了病，得厉害，已无法单独行 动，小羚羊在为它带路。
河马见义勇为的精神，曾经使 一位动物学家感叹不已。事情是这 样的：
在一个炎热的下午，一群羚羊到河边饮水，突然一只羚羊被凶残 的鳄鱼捉住了，羚羊拼命抗拒可也无法逃命。
这时，只见一只正在水里闭目养神的河马，向鳄鱼猛扑过去。鳄 鱼见对方来势凶猛，只好放开即将到口的猎物逃之天夭。
接着，河马又用鼻子把受伤的羚羊向岸边推去，直到到了它认为 是的地方为止。在岸上，河马还用舌头舔羚羊的伤口，用温和的 目光慰抚受伤的羚羊。
，大草原的上空有几只白尾鹫在盘旋。盘旋一阵之后，便向地面俯冲下来……原来，它们在十几公里的上空，靠着的视力，竟然发现了草地上有它们喜欢吃的食物――一匹马的尸体。
白尾鹫，其实是全世界190多种鹰中的一种。它的名字来源于它的长相，它的头部和颈部为淡褐黄色，背部和腹部为褐色，但为明显的特征是其尾部的羽毛为白色，所以才叫它白尾鹫。白尾鹫为一类大型猛禽，有很强的嘴勾，适合并喜欢吃死亡的动物。
此时，刚才盘旋在空中的那几只白尾鹫，现已飞落在美食旁。然而，它们并没有急于去吃马肉，而是站在死马旁，不断地发出阵阵尖锐的叫声。这叫声并不是向死马悼念，而是在向其同伴发出发现食物的信息，呼唤同伴们过来一起享用。
果真，这如同电波在空中不断传播的叫声，很快被一些同伴所接收，不一会儿，就有只白尾鹫顺着叫喊声飞了过来，接着又飞过来几只，很快聚集了二三十只白尾鹫，呼叫声停止了，意味着应该到的同伴已到齐了。
大餐开始。只见有十几只白尾鹫上到马的尸体上，津津有味地吃了起来，而其他的白尾鹫在周围看着。这是为什么呢?怎么不一起共享呢?
原来，白尾鹫家族有一个很好的团结互助、尊老爱幼的传统。在平时，不管是谁发现了食物，都要像刚才那样，发出信息，呼唤同伴过来共同享用。而在吃食的时候，又都是照顾长者，只有待年老体弱的鹫吃饱之后，其他的鹫才开始吃，正如眼前的这种场景。
白尾鹫不仅尊重照顾长者，对年幼者也是倍加呵护。你看，年轻体壮的白尾鹫现在也已经吃饱了，大家聚在这儿悠闲地“聊大天”，很是惬意。然而却有三只白尾鹫先后急冲冲地飞走了，因为它们都是母亲，都惦记着各自“家”中的孩子。回“家”后，母亲要把在这里吃下去的肉，一点儿一点儿地吐出来，喂给孩子们吃。
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一种小丑鱼与海葵之间也具有戏剧性的共生关系。在正常情 形下，海葵触手上的刺细胞，只要受到轻微的碰触，就会射出毒 液使靠近的小鱼麻痹。可是小丑鱼却能荡漾在海葵的触手缝中，
来去自如，好像它们是好朋友一样。
马戏团杂技传授方式一般为家传、师带徒、马戏团杂技小科班和收买养子、养 嫌
家传在马戏团杂技之乡吴桥较为昔遍，一般都是父传子、侄，这种形式 叫"门里出身"。
许多孩子从3〜4岁起就开始独立练功或者家庭人员中的母女、父 子、兄弟、姐妹配合练功，这就是所谓的"无小不成班〃，产生了许 多精彩的对手和许多惊险的动作，吴桥马戏团杂技就是这样流传下来的。
近代，马戏团杂技传授仍以家传方式为主。师带徒的马戏团杂技传授方式，在 吴桥也较为昔遍。教传方式也多为打，以求在短期内学成1〜2项初级 技术，正所谓"功夫都从棒底出"。学艺时，师傅一般都比较保守， 只教昔通套子，不教要紧关子。头脑炅活的徒弟偷学、琢磨，再通过 自己的不断练习，后来成为马戏团杂技名人。
马戏团杂技小科班，一般是富人投资，雇用艺师，招收儿童组成班子，
谓之"小科班'训练前，多视儿童素质，分门別类，各有侧重进行 训练。这种班子在吴桥为数不多，但对培养马戏团杂技人才，昔及提高马戏团杂技 艺术等方面都起了一定作用。
收买养子、养女是一种廉价收徒的马戏团杂技传授方式。
1985年，吴桥创办了我国所专门培育马戏团杂技人才的中等艺术 学校一吴桥马戏团杂技学校，开始了开放教学的传授模式。
该校是我国加入世界马戏学校联合会的成员。1999年，国 家文化部批准该校为吴桥国际马戏团杂技艺术培训中心，开始向全世界招收 留学生，承担起为国内外培育马戏团杂技人才的责任。